Dra. Zoila Elena Vega Salvatierra

Incaísmo y costumbrismo en la escena lírica peruana del siglo XX: los casos de Mariano Béjar y Benigno Ballón Farfán

Per Musi. Scholarly Music Journal. Vol. 24 (2023)

Resumen:

En las primeras décadas del siglo XX, una fuerte tendencia nacionalista se hizo evidente en la escena lírica peruana al estrenarse obras con temáticas incaístas y costumbristas que apelaban tanto a lenguajes familiares para las audiencias como a nuevos símbolos sonoros. Este trabajo aborda las contribuciones de Mariano Béjar Pacheco (Puno 1893- Lima 1969) que estrenó sus obras en Lima en la década de 1920 y Benigno Ballón Farfán (Arequipa, 1898-1957) que desarrolló su carrera compositiva íntegramente en provincia a partir de la misma década. El primero apostó por una visión romantizada del imperio incaico desde la perspectiva historicista para exhibir la gran diversidad de la música andina de su presente, mientras que el segundo basó su escritura musical en los cantos costumbristas de campesinos y artesanos que convergían en las calles de una ciudad provincial que se vinculaba aceleradamente con la modernidad.

LINK DE LA PUBLICACIÓN

________________________________________________________________________________________________________________________

Tópicos musicales de escena y salón en el templo: Arrepentimiento, loor y exaltación en las canciones religiosas de Pedro Ximénez (Sucre, Bolivia, 1833–1856).

University of Texas Press. 2023

Resumen:

Se conoce poco de las prácticas musicales litúrgicas de las catedrales sudamericanas después de consolidada la independencia. En algunas ciudades, se llevó a cabo una singular adaptación de repertorios extra religiosos especialmente para actividades paralitúrgicas que permitían el uso de géneros musicales provenientes de espacios profanos y cuyos textos se escribían en lengua vernácula. Este artículo emplea la identificación de tópicos musicales en canciones escritas en lengua romance compuestas por Pedro Ximénez (1784–1856) presumiblemente para la catedral de Sucre, Bolivia, entre 1833 y 1856 para demostrar cómo se empleaban recursos sonoros provenientes del teatro y del salón en canciones de alabanza y exaltación por un lado; y lamentación y arrepentimiento por el otro, para el uso religioso.

LINK DE LA PUBLICACIÓN

________________________________________________________________________________________________________________________

Un género cortesano en un siglo romántico: esquemas galantes en los minuetos para guitarra de Pedro Ximénes (1784-1856)

Antec, Revista Peruana de Investigación Musical, 2021

Revista indizada en REDIB

LINK DE LA PUBLICACIÓN

¿Cómo se oye la libertad? Sonoridades urbanas en Arequipa en el cambio de la colonia a la república. (1814-1834)

Capítulo del libro La Ciudad Blanca libre. La Independencia e inicios de la República en Arequipa, 2021.

Surandino